El maquillaje protésico (también llamado efectos especiales de maquillaje y prótesis FX) es el proceso de utilizar técnicas de esculpido, moldeado y yeso protésico para crear efectos cosméticos avanzados. El maquillaje protésico se remonta a los inicios de la realización cinematográfica con A Trip to the Moon (en francés: Le Voyage dans la Lune), un cortometraje de aventuras francés de 1902 dirigido por Georges Méliès donde el efecto del hombre en la luna se logró mediante una combinación de maquillaje. Y una mascarilla de tipo protésico con pastas añadidas. El maquillador Jack Pierce fue otro de los primeros maquilladores de Hollywood, mejor recordado por crear el maquillaje icónico usado porBoris Karloff en Frankenstein, su maquillaje para Wolfman y más. El maquillaje protésico moderno fue revolucionado por John Chambers, cuyo trabajo se puede ver en Planet of the Apes, así como el trabajo de Dick Smith en Little Big Man, Stan Winston en la serie Terminator y Rob Bottin en The Thing.
Muchas de las técnicas desarrolladas durante ese período todavía se utilizan regularmente en el campo en la actualidad. Además, muchos de estos artistas enseñaron e inspiraron a la próxima generación de maquilladores de efectos especiales, quienes a su vez desarrollaron técnicas más avanzadas para el maquillaje de efectos, incluido el desarrollo de diferentes materiales, animatrónicos e incorporación de elementos informáticos adicionales.
El proceso de creación de una prótesis de maquillaje generalmente comienza con el arte conceptual, creado por el artista o la producción. Una vez elegido el actor, el artista de efectos preparará al actor para el proceso de tomar un molde de la cara, cabeza o parte del cuerpo del actor. Este proceso se llama lifecasting. Los moldes Lifecast están hechos de alginato protésico o, más recientemente, de silicona platino segura para la piel. Caucho. Este molde inicial puede ser relativamente débil pero flexible. Un molde madre duró, también conocido como chaqueta o matriz, generalmente está hecho de yeso o fibra de vidrio que se crea sobre el exterior del molde flexible inicial para proporcionar soporte. Este molde se usa para moldear una copia de esa parte del actor, en una resina dura o material tipo yeso para eventualmente usarlo como base para esculpir la prótesis. Esto se considera un “positivo” o un lanzamiento de vida.
Antes de esculpir la prótesis de arcilla sobre el positivo, el positivo debe prepararse agregando “llaves” o puntos de molde a lo largo de los bordes, que a menudo se agregan con arcilla o más yeso o se tallan en el yeso salvavidas, para asegurarse de que las dos piezas del molde encajarán correctamente. A menudo, al Lifecast se le dará un borde adicional en arcilla o yeso para tener un área libre de detalles y recortes para agregar estas teclas. A continuación, se moldea todo el lifecast con bordes y llaves incluidas. Esto asegura un área estable con llaves integradas para esculpir la prótesis. Esto también le proporciona al artista una copia fácilmente duplicada, si es necesario. Por lo general, se utilizan varias copias para realizar variaciones o etapas de prótesis o prótesis diferentes para el mismo actor.
Lifecasts de cuerpos completos y partes del cuerpo también se utilizan y reutilizan como base para hacer partes del cuerpo falsas, extremidades cortadas y varios efectos de tipo “gore” utilizados en películas de terror o películas donde se requieren partes del cuerpo.
La prótesis requerida será esculpida sobre el salvavidas de esa parte del cuerpo para convertirse en el diseño deseado. Por ejemplo, si la apariencia deseada es una persona con nariz de cerdo, entonces el artista esculpiría la nariz de cerdo sobre la nariz real del actor en la copia en vivo o en positivo. Los bordes de la arcilla deben hacerse lo más delgados posibles, ya que la arcilla es un sustituto de lo que eventualmente será la pieza protésica. Una vez esculpida, se debe moldear la nueva adición de la pieza protésica esculpida en arcilla. Dado que el positivo se ha preparado con el borde y las llaves adicionales, en realidad se convierte en parte del propio molde protésico. Una vez moldeado y eliminado la arcilla, se limpió el nuevo molde, el positivo es una parte del molde y el nuevo molde es el otro lado que tiene el negativo de la prótesis recién esculpida.
Para hacer la nueva prótesis, el material se vierte en la cavidad del molde (donde solía estar la arcilla). El material protésico puede ser espuma de látex, gelatina, silicona u otros materiales similares. La prótesis se cura dentro del molde de dos partes. La prótesis se quita cuidadosamente y se prepara para pintar o aplicar al actor.
